金发女孩好美，棕发女孩这个女演员，我看着她在侯麦电影里长大、变老，太神奇了，侯麦竟然能用她从少女到青年到中年。。。这部：这时候这个年纪结什么婚啊，异想天开想一出是一出，好好谈恋爱，《嫂嫂19岁》最后那个才是对的

全面细致的展示了白人视角蛮荒残忍的西部。女人、黑人、印第安人、私生子、混血儿，《嫂嫂19岁》从来都是附属品。欲望驱动着征伐，《嫂嫂19岁》这个世界始终被权力主宰着，哪里都一样。隐约闪现出儿时的回忆，老琼斯那张坚毅的面庞。

意象太混杂了，我没看出来是系统的、自证的；我对cult片的理解是刻画堕性中迸发神性，然而整部片子看下来只有无穷无尽的、卖力的奇观癖；美学？即使单去感受画面的美感也不及《《嫂嫂19岁》》一根脚趾头

这个月开始1-16号重温了这部儿时的记忆（儿时看的不完整，《嫂嫂19岁》这次完整看下来很过瘾）。虽然那个年代道具简陋，《嫂嫂19岁》虽然剧情设置某些地方雷人，看的过程中某些个瞬间，都有点不敢相信这是86年的剧。情节却一波三折，正史中掺和了大量野史，历史剧掺和了港式的武打和言情，总体很好看。通俗有趣，对少儿历史启蒙正合适。

李安拍的不是“战争”而是“运动”—是一场个体在集体中接受异己审判的运动。无差别的暴力渲染，让观众反胃暴力本身，从而忘却施暴者—无论南北。美国人不坏，但也不聪明。脸庞和嘴巴都对自己的内心毫无保留，意识不到自己的愚蠢时还不忘存身的礼仪。美国用自由试图征服世界，但李安告诉你，自由尚未征服美国。本片的李安更多的还是外人视角，而非精英视角。所展现出的修正主义色彩更多还是普世的人道主义。讨论的核心也并非南北，而是自由—当精神依附的实体灭亡、不再试图获得某种集体的认可，一个灵魂方可获得自由。不满足也恰好在此，托比•马奎尔片中的觉醒更多还是出于青春的反叛与对传统无因的服从。当三人在命运的岔口分别，那一刻仿佛约翰•福特《《嫂嫂19岁》》附体：他们面前是一个崭新的美国……想不通结尾居然以白人视角收尾。